時(shí)隔一年，五個(gè)小時(shí)的馬拉松音樂會(huì)歌劇，回來了！

自黃昏啟幕，至深夜落幕。同樣的地點(diǎn)，相似的面孔，全場掌聲一片。一年的光陰，恍如昨日。

11月15日、17日，由指揮大師馬庫斯·史坦茲執(zhí)棒、杭州愛樂樂團(tuán)演繹的瓦格納長篇史詩《尼伯龍根的指環(huán)》之《齊格弗里德》，再次輝煌奏響了錢塘江畔的杭州大劇院。

馬庫斯·史坦茲執(zhí)棒

第四次聯(lián)袂演繹瓦格納

作為2023年《尼伯龍根的指環(huán)》之《女武神》的續(xù)篇，音樂會(huì)歌劇《齊格弗里德》長達(dá)五個(gè)小時(shí)。相較2023年《女武神》只演一場導(dǎo)致眾多樂迷無緣現(xiàn)場聆聽，2024年的《齊格弗里德》特開兩場，盡量滿足樂迷的需求。

與《女武神》的簡潔線索不同，《齊格弗里德》是《指環(huán)》系列中命運(yùn)齒輪加速轉(zhuǎn)動(dòng)的關(guān)鍵一部，在角色關(guān)系、音樂線條、戲劇情感上均有更為復(fù)雜的推進(jìn)。

擔(dān)任此次“指環(huán)大秀”的指揮依舊是杭愛的老友——指揮大師馬庫斯·史坦茲。第四次聯(lián)袂演繹瓦格納的史詩大作，馬庫斯與杭愛的默契更進(jìn)一步。七年前的《指環(huán)》無詞版音樂選段，五年前的《女武神》第一幕，2023年《女武神》的完整三幕，至此次的《齊格弗里德》完整三幕，馬庫斯以其對瓦格納作品的透徹理解和德奧表達(dá)，再次帶領(lǐng)杭愛、引領(lǐng)樂迷進(jìn)入瓦格納創(chuàng)造的奇幻世界。

杭州愛樂樂團(tuán)還邀請了眾多國際一流的瓦格納唱將齊聚杭州。現(xiàn)場，飾演男主角齊格弗里德的西蒙·奧尼爾以其高昂如山的音質(zhì)，完美傳遞出瓦格納音符之下蘊(yùn)含著無窮生命力和戰(zhàn)斗力、不懼一切沖破命運(yùn)枷鎖的史詩主題。

除了老朋友劉艷花一如既往地完美演繹中國的布倫希爾德，另一張華人面孔也成為現(xiàn)場的一大驚喜。劇中飾演米梅的是首次與杭愛合作的男高音黃亞中，他于2024年8月首次在拜羅伊特歌劇節(jié)亮相并演繹該角色，其“魅惑的音色”獲得一致好評。演唱流浪者的低男中音布里安·慕里甘，曾演唱過瓦格納所有的重要歌劇，此次精彩的表現(xiàn)使得他完成了瓦格納男中音主角的“大滿貫”。

飾演巨龍法弗納的男低音畢嘉尼·托爾·克里斯汀森、飾演艾爾達(dá)的女中音安娜·達(dá)尼克、飾演阿爾貝里希的男中音托馬斯·托馬松、飾演林中小鳥的女高音瓦倫蒂娜·法爾卡斯，均貢獻(xiàn)了極為生動(dòng)的角色演繹。

樂迷和藝術(shù)家們一起

完成五小時(shí)的馬拉松

為了更好地演繹瓦格納作品中的德奧聲響，音樂會(huì)還特邀德國科隆廣播交響樂團(tuán)的圓號(hào)副首席路德維希·拉斯、國內(nèi)圓號(hào)新秀金智成等演奏家參與到樂隊(duì)的演繹中。其中，瓦格納大號(hào)是瓦格納作品的標(biāo)志樂器之一，由路德維希攜杭愛三位演奏家一起帶來的四把瓦格納大號(hào)，讓現(xiàn)場觀眾耳目一新。

“今年的《齊格弗里德》難度比去年的《女武神》還大，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，片段更細(xì)碎。尤其是第一幕，樂句不像《女武神》那樣連續(xù)且流暢，有很強(qiáng)的戲劇性。往往一個(gè)聲部中，前后檔位的演奏要求都不一樣。我們的聲部首席們不斷開會(huì)研究，如何才能完整又合理地將音樂表現(xiàn)出來。”樂隊(duì)首席袁泉指了指自己的譜子，“你看，我筆記都標(biāo)注滿了，鉛筆不夠都上彩筆了。”

在指揮、聲樂和樂隊(duì)合體排練之前，杭愛的樂手們就已經(jīng)自己練習(xí)半個(gè)多月了。“指揮馬庫斯的要求很高，每個(gè)細(xì)節(jié)都不放過。我們幾乎每天從上午10點(diǎn)排練到下午4點(diǎn)，他之后還要繼續(xù)給聲樂排練，整整持續(xù)兩個(gè)禮拜。”

《齊格弗里德》演出時(shí)間之長，相當(dāng)于三場音樂會(huì)，更何況要演兩天。“如果在樂池里演奏我們還可以小幅活動(dòng)調(diào)整，坐在臺(tái)上就必須正襟危坐近五個(gè)小時(shí)，保持絕對的專注力。尤其是弦樂，這次任務(wù)最重。”袁泉透露，在第二幕結(jié)束時(shí)，不少樂手都喝紅牛來補(bǔ)充體力。

對劇院觀眾來說，聆聽《齊格弗里德》也是一次不小的考驗(yàn)，因?yàn)楹芏嗳四苄蕾p莫扎特的明快、威爾第的深情和普契尼的抒懷與柔情，但瓦格納的作品往往具有宏大的表達(dá)和哲學(xué)的意蘊(yùn)，對觀賞者是極大的挑戰(zhàn)。更何況是近五個(gè)小時(shí)“超長待機(jī)”，杭州大劇院不僅近乎滿座，還有不少遠(yuǎn)道而來的專業(yè)觀眾。他們坐火車、打“飛的”來到杭州，三天連看兩場后再趕回去。從下午5點(diǎn)半到晚上10點(diǎn)半，不少人就啃了幾口面包，喝了幾口水，和藝術(shù)家們一樣撐完全場，卻意猶未盡。畢竟不論國內(nèi)還是國外，能聽到《尼伯龍根的指環(huán)》系列全本的機(jī)會(huì)屈指可數(shù)。我們的樂迷從生硬地“啃”下馬勒，到全國追瓦格納，欣賞要求和鑒賞水平越來越高了。

四年時(shí)間，杭州愛樂樂團(tuán)計(jì)劃完整演繹瓦格納的不朽樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》系列。2023年壯闊的《女武神》吹響征途的號(hào)角，2024年《齊格弗里德》再現(xiàn)“指環(huán)大秀”，期待著2025年“諸神”歸來！

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